安順地戲狀告張藝謀 二審維持原判
張藝謀代理律師佟潔
地戲傳人詹學(xué)彥當(dāng)庭表演地戲
上訴方安順市文化局
貴網(wǎng)9月15日訊（黔中早報 文/圖 本報記者 石興國 發(fā)自北京）
安順地戲狀告張藝謀二審昨天在京宣判。北京市第一中級人民法院認(rèn)定“安順地戲”不屬于“作品”范疇，不受著作權(quán)法保護(hù)，故維持一審原判。
昨天的二審現(xiàn)場，和一審一樣并未出現(xiàn)張藝謀及張偉平的身影，該案由其代理律師佟潔全權(quán)代理。
原告安順市文化局表示，雖然從目前來看，這個案子已經(jīng)定型，但是他們還將繼續(xù)申訴。用地戲傳人詹學(xué)彥的話說：這場官司即便安順市文化局打輸了，他們當(dāng)?shù)赝捅と艘策�要將官司打下去。
張藝謀方：
非遺是公共遺產(chǎn) 藝術(shù)改編不侵權(quán)
佟潔介紹，目前張藝謀等正在外地拍戲，對于昨天的地戲案二審則可能不是很清楚，但他的公司可能知道此事。早前，有媒體同行透露，張藝謀在與其代理律師的談話中表示，“如果向安順道歉則可能會對麗江造成傷害”。佟潔昨天對此予以了否認(rèn)。
答辯中，佟潔認(rèn)為安順地戲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是老祖宗留下來的東西，是一種公共遺產(chǎn)，在電影中進(jìn)行藝術(shù)改編不存在侵權(quán)。 安順文化局：
影片出處張冠李戴 誤導(dǎo)了觀眾
安順方則認(rèn)為，即便是公共遺產(chǎn)，也應(yīng)該正確表明其出處，而不能張冠李戴�！肚Ю镒邌悟T》把“安順地戲”說成“云南面具戲”，誤導(dǎo)了包括日本著名攝影家李金鎖在內(nèi)的游客，使其在云南尋戲而不得。如果當(dāng)初在片尾中標(biāo)注“影片中所指的‘云南面具戲’實際上是‘安順地戲’”，這場官司則沒有打的必要。
由此，他們向?qū)Ψ教岢龅菆蟮狼赶绊�，或在影片片尾�?biāo)注安順地戲的要求。
張藝謀方：
地戲是戲種概念 不屬于作品
經(jīng)過幾輪辯論，話題的焦點逐漸從“藝術(shù)作品改編不署名是否侵權(quán)”轉(zhuǎn)向了“安順地戲是不是作品”上來。
這個論題是在一審中從未提及過的。
被告方認(rèn)為，安順地戲只是一個戲種，一個概念，而并非是一個“作品”。他們認(rèn)為，如果某個人或者某個集體來對某個作者不明確的“概念”來要求權(quán)利是不合邏輯的。
安順文化局：
地戲是屯堡獨有文化藝術(shù)作品
安順地戲包含了三百多堂戲，是在不斷演變中傳承了600多年的文化，理應(yīng)是屬于作品，安順屯堡人則應(yīng)該成為地戲的作者。
安順文體局局長鄒正明認(rèn)為，地戲已經(jīng)作為一種精神融入到了安順屯堡人的生活中，它不僅僅是單純意義上的個人作品，是安順屯堡獨有的文化藝術(shù)作品。張藝謀等篡改地戲出處的做法極大地傷害了屯堡人的感情。
地戲傳人當(dāng)庭表演
“只是想證明這娃兒是我們的”
自從被貼上中國“非遺維權(quán)第一案”的標(biāo)簽后，這個案件備受各方關(guān)注。和一審開庭當(dāng)天一樣，全國多家媒體涌到八寶山斜對面的一中院庭審現(xiàn)場。
不同的是，當(dāng)初在電影《千里走單騎》中飾演故事主角替身的詹學(xué)彥也到了二審現(xiàn)場。不僅到了，他還穿著當(dāng)時他在戲中的戲服，以此表示對一審判決的無聲抗議。
休庭期間，一直在旁靜聽的詹學(xué)彥，跑到庭審大廳中央開始比劃起了地戲動作，試圖證明他在張藝謀戲中所扮演的戲就是安順的地戲。
當(dāng)記者問他希望得到什么結(jié)果時，他只是說，就像我自己的娃兒被取名別人的娃兒，我們現(xiàn)在只是想證明，這娃兒是我們的。
法院宣判:
地戲不是民事主體
不受著作權(quán)法保護(hù)
在一審判決中，“原告貴州省安順市文化局訴稱”部分被寫成了“侵犯了原告的署名權(quán)”，認(rèn)為安順市文化局不能代表安順地戲擔(dān)當(dāng)原告。昨天，安順市文化局原告的合法身份得到確認(rèn)。
審判長芮松艷當(dāng)庭對案件進(jìn)行了宣判。
法院認(rèn)為，影片中將安順地戲錯誤地標(biāo)注為云南面具戲，責(zé)任承擔(dān)主體應(yīng)該是影片的出品人新畫面影業(yè)公司，不應(yīng)把張偉平、張藝謀當(dāng)做被告。
同時，《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》和《著作權(quán)法》兩者屬于不同的法律體系，本案中上訴人主張安順地戲?qū)儆诿耖g地戲作品，但至今為止對于民間地戲作品國務(wù)院沒有相應(yīng)的規(guī)定出臺，在這種情況下將適用著作權(quán)法進(jìn)行解釋。
案中安順地戲不是民事主體，不能成為作者。所以，安順地戲得不到著作權(quán)法的保護(hù)，判決書將在10日內(nèi)送達(dá)雙方。
事件回顧
2005年，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《千里走單騎》，把作為故事主線貫穿影片始終的安順地戲說成了“云南面具戲”。
此后，該影片在麗江影劇院等地方相繼放映，市場上也有大量光碟在銷售。
去年1月21日，安順文化局向北京市西城區(qū)人民法院提起訴訟，將導(dǎo)演張藝謀、制片人張偉平及出品人北京新畫面影業(yè)有限公司推上被告席，討要署名權(quán)。
時隔1年零4個月后，該案于今年5月24日在北京西城區(qū)法院一審宣判。法院駁回原告訴訟請求。隨后安順方不服民事判決，向北京市一中院提起上訴。
非遺權(quán)利該如何維護(hù)？
安順此次二審敗訴引發(fā)了“作為非遺或者作品的利害關(guān)系人該如何保護(hù)其權(quán)利”的討論。
到目前為止，我國非遺保護(hù)方面的法律法規(guī)尚未對非遺權(quán)利進(jìn)行明晰界定，也無民間文學(xué)藝術(shù)作品保護(hù)方面的法律法規(guī)。那么非遺的權(quán)利如何維護(hù)？
法律界人士認(rèn)為，這是中國文藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)維權(quán)第一案，很多法律疑點難點盲點尚待補充。
安順市文化局局長認(rèn)為，表面上看是這次安順地戲案輸?shù)袅�，實際上意味著更多的中國非遺維權(quán)難題正等待著解決。
安順地戲：
中國戲劇活化石
安順地戲被譽為“中國戲劇活化石”，首批進(jìn)入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，是盛行于安順屯堡區(qū)域的古老民間戲曲。主要表演形式是唱和跳。唱，有弋陽古腔遺風(fēng)，唱腔樸實、古樸、高亢，領(lǐng)唱伴唱相間；跳，是搬演古代征戰(zhàn)的打斗，激揚、奔放、粗獷。
