于慧劇照

　　于慧寫真

　　千龍網訊 正在熱播的兩部電視劇《小夫妻時代》和《母子情仇》都有另外一個劇名，即《雙核時代》和《匪娘》，若以內容論，原劇名要更貼切些，也更能真實地反映出女主角于慧在劇中的份量和位置。說到于慧，這個曾經紅火過的女演員卻在她最風光的當兒，突然淡出了觀眾的視線，又在人們幾近將她遺忘的時候，出乎意料地現身熒屏。那么，這些年到底發生了什么?于慧的“隱”、“顯”中間又有哪些因果?

　　得失不安于數

　　1997年，對于慧來說是個特殊的年份。這一年，她因《喜蓮》一片，榮膺“華表”、“金雞”雙料影后。2002年，于慧又以《巧鳳》蟾宮折桂，二奪華表獎。可謂是“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”。

　　而正如老子所言：“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏。”喜蓮和巧鳳為于慧帶來了鮮花、掌聲、榮耀，同時，也令于慧陷入了一種窘境，好像她只能演農村戲，只會塑造那些近乎同一類型的新時代農村婦女。戲路子原本很寬的于慧，似乎一下子被擠扁了。一種無奈的情緒糾結于心頭，欲罷不甘，欲進不能，在被人為壓縮的藝術空間里，她整整彷徨了十年，也苦苦掙扎了十年，終于在守望和求索中迎來了一次大爆發。

　　2012年，對于慧來說有著特別的意義。在春光明媚的四月，在紫丁香彌漫的季節，她主演的都市情感劇《小夫妻時代》和年代戲《母子情仇》分別在湖南以及黑龍江、遼寧、陜西、貴州五家衛視黃金檔同步播出。優雅時尚的“都市辣媽”楊惠玲，剛柔相濟的“俠義匪娘”田彩霞，兩個性格迥異、各具魅力的女性形象，既是于慧嘗試的全新人物類型，為她贏得一片喝彩之聲，也讓于慧走出往昔的迷茫與困頓，打開了一個更加廣闊的創作天地。

　　《小夫妻時代》中的李楠和戴可可是一對同母異父的兄妹，兩人的婚姻大事成了母親楊惠玲最為操心的事，她想把自己的擇偶標準和生活理念強行輸入給兒女，而兩個孩子最終的選擇卻都違背了她的意愿。于是乎，她就在其中攪和，把一個好端端的家攪成了一鍋粥。

　　“我就是這個戲的‘軸’，家庭里發生的所有事件都是圍繞我展開的。”于慧言道，“這個戲很貼近現實，表現了兩代人觀念所形成的落差，落差所引發的矛盾，矛盾所造成的痛苦。相比較于《母子情仇》，觀眾可能會更喜歡《小夫妻時代》。”談及表演，于慧說自己也是做母親的，能夠理解和把握楊惠玲的思想脈絡及行為方式，演起來得心應手，很輕松。不像“匪娘”，很累很吃力，身體和心理都很苦。

　　晦明百變自如

　　于慧是個可塑性很強的演員，塑造過多種類型的角色，有古裝的《漢武帝》中的陳皇后、《武則天》中的蕭淑妃，有現、當代的《圍城》中的汪太太、《灑滿陽光的小院》中的韓素云，有農村的《陽光路上》中的柳春香、《大天大地大人家》中的桂枝，有都市的《情灑浦江》中的宋麗、《燃燒的婚紗》中的夏若青，有打工妹如《生活秀》中的來雙揚，有女軍人如《導彈旅長》中的林靜等等，不一而足。

　　“我演的角色與現實生活中的我反差很大，”水瓶座的于慧說，“我每拍一部戲都是在努力塑造人物。”

　　著名導演史蜀君看了《喜蓮》后對于慧的表演大加贊嘆：“你一個南方女孩，能把一個東北村姑演得那么傳神，方言講得那么地道，簡直不可思議!”其實，于慧是出生在沈陽的北方姑娘，只因外表秀美、柔弱，又就讀于上海戲劇學院，畢業后分配到上影廠，長年生活在滬上，被誤認為是南方女子也就不足怪了。著名電影表演藝術家、作家黃宗英看了《趙丹》后對于慧笑言：“你把我演漂亮了。”接著，黃大姐又夸獎道：“演得很好，像我。”

　　于慧認為，一個好演員要有文化底蘊和生活閱歷，加上與生俱來的表演天賦與悟性，就像人們常說的：天生就是塊做演員的料。所以，于慧自信表演對她不存在諸如難度、挑戰、突破之說，她可以自如地去駕馭各種角色。