來自貴州省黔東南州黎平縣肇興紀堂侗寨的陸文禮，是地地道道的侗族人。侗族有三寶：大歌、鼓樓、風雨橋。作為侗族典型文化符號之一的鼓樓，每個侗寨至少有一座，是侗族人民集中議事、評斷是非的公共場所，也是侗家人出生和去世時必須要停留的場地。

　　整個建筑憑著掌墨師傅一根丈桿、一把直尺、一個墨斗盒，指揮木匠工人將成百上千錯綜復雜的木梁、柱、椽、枋、板等材料銜接起來，不用一釘一鉚。

　　陸文禮從小就對鼓樓建筑感興趣，初中畢業后從木工做起，“跟著寨子里的師傅學，慢慢開始學著設計，一開始是設計民居，后來學風雨橋設計，最后就慢慢接觸設計鼓樓了。”五十多年的建筑設計生涯，完全出自陸文禮之手的鼓樓已經有三十余座，花橋、門樓、戲樓、民房更是不計其數，他也成為最有名的侗族鼓樓掌墨師之一。

　　現在，北京、上海、深圳甚至是日本，都能看到出自陸文禮掌墨設計建造的鼓樓。提到設計深圳錦繡中華民族風情園的鼓樓一事，陸文禮仍充滿自豪：“當時請我的時候怕我是山里人，比較封閉，不愿意去外省，我就說只要是讓我設計鼓樓，不要說是出省，就是出國我也愿意。”

　　“原來修鼓樓沒有圖紙，都是靠師父手把手地教。現在為了能夠把這個技藝傳承下去，我想方設法畫出圖紙。我是農村人，為了畫出圖紙，一直在做研究，白天黑夜都弄，家里種田種地都管不上，全都丟給我老太。”

　　憑著五十多年的鼓樓建筑實踐經驗，陸文禮用兩年時間，親手繪出了《侗族鼓樓建筑結構圖和施工圖》，改變了侗族鼓樓建筑沒有結構圖和施工圖的歷史，陸文禮也成了侗族鼓樓建筑制圖施工的第一人，“我現在都還能手工畫圖紙，手稿還在不斷完善。”

　　“有了圖紙，年輕一輩學的時候可以先研究圖紙，圖紙看不懂了可以問問師兄，再不行就來問我，現在徒弟中能接我班的已經有13個。”陸文禮說。

　　53歲的楊再仁，也是來自肇興的鼓樓建筑傳承人，22歲開始跟隨父親楊應琪學習古建筑，包括鼓樓、風雨橋、涼亭、長廊等，主要負責設計和施工。2010年上海世博會貴州館的場館設計，就出自楊應琪父子之手。

　　“我父親這一代人不會用電腦，設計都是手繪圖紙，我們現在設計結構圖紙、施工圖、效果圖全部都用電腦，繪圖上省了很多時間，但是設計功夫還是不能少。”楊再仁說。

　　“根據對方的要求，提出一些建議，比如怎么設計好看，用哪些方面的材料。根據場地的大小、所處的位置、環境和地形來設計，不同位置的風力不一樣，根據風力來確定層距，以免受風災的影響。還要考慮是在山窩、山頂，設計在山頂的建在山窩不好看、不協調，建在山窩的拿到山頂就單調了。”楊再仁解釋道。

　　鼓樓的建筑設計既有傳承又有創新，陸文禮和他跟隨學習的師傅一起創新出了“變角鼓樓”的技法，在原平面四角鼓樓的基礎上，創造出四角變八角重檐攢尖頂的新型侗族鼓樓。這一技法被古建專家稱為“加假柱變換立面的鼓樓建筑技法”。如今，“變角鼓樓”已經成為侗族鼓樓建筑藝術的主體。

　　為了能夠更好地傳承侗族文化，讓后人了解侗族鼓樓的意義，陸文禮現在又開始了另一份工作，走訪寨子里的其他高齡老人，詢問關于鼓樓建筑上一些細節的具體含義，“做鼓樓設計要創新，更要保護原生態，不能走樣。不按照原生態就算修建得再漂亮，也失去侗族鼓樓的文化含義了。”陸文禮說。(肖艷)