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“這個創作是致敬清明上河圖”
新京報：“新清明上河圖”的創意來源于哪兒?
戴翔：這個還是延續我一貫的風格，是根據我關注的話題來做的。我大學的時候學過國畫，對這幅畫也有過臨摹。最重要的是，這幅作品和我的作品能夠有一個很好的結合。
新京報：你主要關注哪些話題?
戴翔：社會、現實、人。
新京報：為什么選擇清明上河圖來進行改編?
戴翔：我剛開始是想把我所關注的社會熱點話題展現出來，然后發現清明上河圖有很多市井百態的生活，是一個很好的敘述故事的圖景框架。而且這幅畫本身也很有價值，我對這幅畫很欣賞。
新京報：有借助清明上河圖來進行傳播的考慮嗎?
戴翔：我是先從創作需求來出發，這是嚴肅的藝術創作。而且這個創作也算是致敬清明上河圖這幅畫。
“我扮演了90多個角色”
新京報：作品上的劇情是怎么選出來的?
戴翔：首先是看題材，這些題材里有很多是我們經歷過的。有些可能是我直接經歷的，有些可能是我間接經歷的，不管是直接經驗還是間接經驗，都是我們經歷的一部分。有了這些經驗之后，我就想拍這些東西。其中部分照片的背景是新聞照片的原型，通過這些原型進行擺拍。
新京報：創作這幅作品耗時多久?
戴翔：今年6月份完成的，前前后后大概有兩年半，這次是首次展出。我是在2011年底做了幾個方案，當時跟攝影批評家鮑昆有一個交流，他也很支持我。作品中有900多個人物造型。總共有100多個模特來扮演，有很多都是我的同事、朋友。我也參與其中，扮演了90多個角色，有警察、小偷、乞丐等。“我爸是李剛”場景中舉牌的就是我。
新京報：這幅作品花費多大?
戴翔：不算時間成本的話，賬面上的消耗是8萬多塊錢。主要是外景拍攝、道具制作的經費等，也有一些人力成本，畢竟有很多人。
“作品里有批判也有反思”
新京報：有人認為創作這幅圖是在抨擊社會。
戴翔：一個作品出來后，肯定會有不同的看法。這很正常，應該給人們多面解讀的空間。我個人感覺與其說是諷刺社會，倒不如說是以推動社會進步的態度來介入現實的一種手段。作品里肯定有批判性的因素，但也提出了反思性的東西，希望對社會的良性進步有一些參與。
新京報：你被稱為中國當代“觀念攝影”的代表人物之一，這算是一次新的探索嗎?
戴翔：簡單來說，就是以攝影為媒介來創作。和以前的作品相比，有變化也有延續。變化的是工程和規模要復雜得多、龐大得多。不變的是關注社會、現實和人。
新京報：這個作品在網上很火，在你意料之中嗎?
戴翔：真沒想到。當時就是想進行一個藝術創作。至于在傳播過程中可能走到哪一步，都是無法預知的。
新京報：拍攝過程中有沒有什么遺憾的地方?
戴翔：暫時還沒有。原來想過要在題材上再豐富一些，但每天都會有新的熱點出來，這是一個無休無止的過程，就把新的題材留給以后吧。
新京報記者 賈世煜
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