據(jù)中國經(jīng)營網(wǎng)消息 大量長鏡頭、少量對白、非職業(yè)演員……這樣組合的電影很容易被貼上小眾、文藝、非主流的標(biāo)簽，但電影《云上太陽》的導(dǎo)演丑丑卻篤定地說，自己拍的不是文藝片，只一部劇情片而已，每個人都能看懂。

　　事實仿佛也證明了這一點。盡管同期上映的電影中有3D版《泰坦尼克號》這樣強勁的對手，但這部小成本電影并沒有像很多人之前預(yù)計的那樣“院線三日游”之后，悄然下檔。至少目前，還穩(wěn)穩(wěn)地停留在主要院線的排片表上。

　　這是丑丑的第二部電影，也是第一部在院線公映的電影。生于貴州黔東南苗族侗族自治州的她，22歲時已經(jīng)拍出了同樣反映貴州風(fēng)情的電影《阿娜依》，成為苗族侗族歷史上第一位電影導(dǎo)演。

　　雖然名字叫丑丑，但她卻是個不折不扣的漂亮姑娘。就讀電影學(xué)院表演系的她和張藝謀的緣分不淺，曾經(jīng)差一點就成了電影《幸福時光》中的“謀女郎”;之后又在中韓合拍片《武士》中與章子怡有過合作，然而最終她沒有在成為女明星的路上一路前行，而是轉(zhuǎn)身走向西南大山深處，拿起攝影機，把鏡頭對準(zhǔn)了生于斯、長于斯的那片土地。

　　盡管影片中有隱匿于大山深處的丹寨風(fēng)貌、古法造紙術(shù)以及淳樸卻又絢麗的民間歌舞，但人與人之間的情，卻始終是她最想要表達的內(nèi)容。

　　“大山中旺盛的生命力，山里人對生命的敬畏，人性本身的純真善良，是沒有接近過的人所無法想象的。”她說，民族題材將是她創(chuàng)作的唯一主題。

　　這個從大山里走出的侗族姑娘帶著電影去過了世界很多地方，無論在法國、美國還是德國的電影節(jié)上，她永遠是一整套侗族傳統(tǒng)服飾亮相。

　　在她看來，這漂亮過所有的晚禮服。

　　問： 電影中故事發(fā)生的丹寨，如同一個現(xiàn)代的“烏托邦”。一個突如其來的法國人扮演了“闖入者”的角色，這通常被視作為表現(xiàn)原生態(tài)環(huán)境提供一個外部視角，但這部電影中，到后半段，這個第三方的視角就已經(jīng)被整體敘事的角度所代替了，有人看來這削弱了沖突造成的戲劇張力，為什么會有這樣的轉(zhuǎn)換?

　　丑丑：這個轉(zhuǎn)換的過程，其實是一個融合的過程。一個陌生的外來者對山村是意外，山村之于她也是一種震動，這背后是兩種文化的碰撞，在電影里甚至被具化為兩種文明的碰撞。但最后，這種碰撞并沒有演變成誰征服了誰，而是在互相的試探、交流和理解中變成了一種互相包容，所以電影呈現(xiàn)出的視角轉(zhuǎn)換是一種自然的節(jié)奏變化。沖突的確能夠凸顯戲劇張力，但戲劇張力不一定是以一種激烈的方式來呈現(xiàn)，我用了很多長鏡頭、在很多場景并沒有安排對白，就是因為場景本身已經(jīng)足以打動人心。有時候靜默更有力量。