《刀見笑》之后烏爾善憑借《畫皮2》創(chuàng)下當(dāng)時(shí)票房新紀(jì)錄
 

　　國產(chǎn)喜劇的年輕導(dǎo)演，過去數(shù)年一并冒尖，王岳倫的山寨喜劇一時(shí)風(fēng)靡，今已凋殘，這種東西自以為很潮，實(shí)際上很土，而他今日已經(jīng)差不多銷聲匿跡。阿甘在千禧年半路出家做導(dǎo)演，到現(xiàn)在拍出一打作品，有好有孬，難成大器。作為80后的楊慶，則是被徐崢慧眼發(fā)掘，執(zhí)導(dǎo)喜劇片《夜店》反響不俗，目前已經(jīng)被視為重要的新銳喜劇導(dǎo)演。

　　還有兩位曾被譽(yù)為是“中國電影的未來”的導(dǎo)演，一個(gè)是李蔚然，另一個(gè)是烏爾善，兩個(gè)人的處女作皆是喜劇，無論《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》中赤裸裸的顛覆，或者《刀劍笑》中荒腔走板的另類風(fēng)格，都證明他們絕非浪得虛名。而烏爾善很快被臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)肯定，擊敗九把刀(微博)拿到“最佳新導(dǎo)演”，一年之后他就交出《畫皮2》這樣的驚市之作，奈何登堂之路節(jié)節(jié)高，烏爾善的喜劇生涯或會(huì)就此結(jié)束，反而是李蔚然可以讓人有更多的期待值。此外拍《雙城計(jì)中計(jì)》的那位潘安子，布局精妙，才華橫溢，算是個(gè)尚未走紅的好胚子。

　　這些就是市場上有分量的中生代喜劇導(dǎo)演，幾乎都生于1970-1980年之間，年輕有活力，充滿創(chuàng)意，也懂得市場運(yùn)作。其中幾位都已經(jīng)成為票房號(hào)召力極高的導(dǎo)演，如寧浩連續(xù)兩部電影過億，如烏爾善的創(chuàng)紀(jì)錄表現(xiàn)，再如徐崢這樣無法估量的成功，這一代的電影人日漸青出于藍(lán)，馮小剛一枝獨(dú)秀的辰光恐怕已經(jīng)成為明日黃花。

寧浩的喜劇風(fēng)格已得到認(rèn)可，部部大賣。
 

　　而如寧浩、徐崢等人拍電影，也確實(shí)和老一輩“耍貧嘴”的固步不同，他們是真心在窮極辦法逗觀眾開心，笑料又密集又好玩，雖然有不少參照的成分，像《泰囧》就有些類似早年許冠文的《鐵板燒》，但這些電影既不過度山寨，也不惡俗到底，作為導(dǎo)演的他們心態(tài)平和，做出來的果然是健康而討喜的東西，在很多觀眾，尤其是年輕一代的觀眾眼里，這些電影比馮氏喜劇更好看。