退休后在家鉆研書法的洪民生依舊關注著春晚，他喜歡看別人打出的好球。

　　1994年黃宏、侯耀文的小品《打撲克》是三十年來洪民生最喜歡的語言類節目，把官場里大官壓小官諷刺得淋漓盡致。

　　“諷刺現實是相聲小品的生命力所在”，洪民生把關春晚的十年會給每屆春晚總導演提要求，每年至少有兩個語言類節目是針砭時弊的。“能不能過五關要看打馬虎眼的本事和造化，但是做不做是責任和良心。”

　　可是漸漸地，洪民生越來越見不到讓他覺得痛快的節目，舞臺一年比一年漂亮，但節目僅僅是每年變一下形式，內容卻沒進步。“尤其是最近五年，路子不對，老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁。”

　　退休后的洪民生養成一個習慣，每年都會去看春晚彩排，多少提一些意見。有一年，洪民生給總導演打電話：“千篇一律的宏大，這種思想一定要改一改，百姓需要現實。”

　　這位總導演很無奈地說：“洪老，上面的比我們膽子還小，我們是想沖沖不上去啊。”

　　洪民生知道總導演們的壓力，后來也就不再給他們提意見了，“導演們心里跟明鏡似的，我的意見都是在為難他們。”

　　幾年前，臺里組織干部去五臺山旅游。到了廟里無論老少撲通跪倒一片，虔誠地叩拜，嘴里還念念有詞。洪民生成了唯一站著的一個人，一時間他愣住了。

　　“跪在佛前的都是黨員，節目里歌頌完偉大的祖國，然后發現自己根本沒有信仰”，洪民生說。

　　那一刻，他忽然想起退休前有一次到日本訪問。他做的第一件事就是讓同行去請鄧麗君回國演唱。鄧麗君卻說：不想來，因為她是有國民黨背景的。

　　當時洪民生信誓旦旦地跟同行說，現在政治氛圍已經開放了，總有一天鄧麗君可以回國登臺。可他萬萬沒想到，鄧麗君竟然一生都未被獲準到大陸演出。

　　談及如今的春晚，洪民生就會感傷從前。他和電視同行用十幾年時間一點一點擠開裂縫，緊閉卻只在一瞬間。

　　在洪民生的年代，春晚追求的是百花齊放，而電視人的信仰是萬家爭鳴。“政治毀了我們的春晚”。